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后，在这位拼命挣扎的作家走投无路时，曾帮过他的忙。老巴尔扎克也经常
应邀去参加一些市政活动，每遇重大决定，他的意见时常被垂询，不管他有
着如何卑微的家世，和贫贱的出身，在这个瞬息万变，全面更新的时代，终
于上升到一个不再让那些都会中的知名人物所诟骂的地位。
德高众望的老巴尔扎克，是可以从各个角度去理解的。他是个乐天派，
体格魁梧，对自己，对别人，尤其是对自己的成功，无一感到得意。虽然有
时有些粗俗像个骑兵，谈吐也没有太多贵族腔调，而且喜欢说一些妙趣横生
的掌故——他儿子的《笑林》很有可能来源于此——他还是个喜欢编笑话的
老手，老实话里也时常混杂着吹牛，并且永远兴高采烈。尤其在这动荡的岁
月里，他的精明强干的性格，决定了他必须以一种破釜沉舟的气概去义无反
顾地支持任何一方——国王，皇帝，或是革命——的勾当。虽然没有接受过
健全的教育，但他却有着一种并不狭隘的兴趣，读书的口味也是多角度的，
因此积累了不少包罗万象的知识，这批丰富的积累，帮助他应付一切。他竟
然还写过一两本小书，用《偷窃及被杀之防范方法备忘录》及《有关被抛弃
和被欺骗之少女的伤风败俗丑闻回忆录》这种荒唐的名称作书名。当然这种
作品是不能和他那伟大的儿子的那些作品相提并论的，就象老歌德的《意大
利日记》不能与服尔夫刚·约翰（大文豪歌德）的《意大利旅行记》相提并
论一样。
由于精力充沛，加上生活中充满了许多欢愉的事情，他决定自己要活到
一百岁。在他六十岁之后，他除了四个嫡出的孩子以外，又多了好几个私生
子。更在八十岁那年，因为使一个不检点的少女怀孕，而受到应负责任的控
诉。医生很少是因为要履行职责而跨进他的家门。另外，他要比他同时代的
人活得更长的决心，来源于一件使他更坚定自己想法的事实——他成为了所
谓“拉发惹养老金”里的一个年金受领人。该年金法规定：当别的年金领受
人死去，他的年金可按比例增加。那种和他儿子同样的法力，对于他儿子，
是用来描绘他自己创造出来的世界之内色彩缤纷的典型；而对于父亲，却是
以此来全力以赴自己肉身寿命的延长。在他八十三岁的时候，他已经越过了
所有的“拉发惹养老年金”的受领人，一年可以得到八千法郎；也就在那一
年，他竟死于一次愚蠢的非命。否则，和他儿子一样集中整个的意志，兴许
可以实现那不太可能实现的愿望呢？
倘若说奥瑙利在讲述故事方面的生动和愉快，是从父亲身上继承而来
的，那么他在感觉上的敏锐，却是从母亲那儿承继来的。他的母亲是如此年
轻，婚姻也说不上不美满，但总有一种红颜薄命的忧郁。他丈夫从来是踏踏
实实，无烦无愁地过着日子，他不能容忍妻子吵吵闹闹、胡思乱想总怀疑自
己有病的神情。影响了他从容若定的脾气。相反，巴尔扎克·罗尔·莎洛特·安
娜仍是那种使人厌恶的典型：从各种各样突然爆发出来的歇斯底里的大喊大
叫中，透露出她那总象是受到伤害的感觉。她感到自己并没有得到家里所有
人百分之百的喜爱、恭敬和抬举。她总是没完没了地抱怨孩子们，对她伟大
的自我奉献精神并没有感恩戴德。一直到她死去，她也从未放弃过用她“善
意的”忠告，和满眶盈盈的泪水，去感化和苦恼那已经举世闻名的儿子。但
她并非缺乏智慧和教育。在她还是一个小女孩时，就曾被银行家杜麦尔先生
的女儿选为最好的闺中伴侣。这种体验使她从小就向往罗曼谛克。那些年，
她对纯文学充满了一种浓烈的热情，乃至晚年，她对瑞登堡和其他一些玄学
作家的作品依然一往情深。
但是，她那稍稍的唯心主义的气息，不过多久便被一种充满铜臭味的料
理钱财的意志给掩没了。对于出身在典型的巴黎小布尔乔亚家庭的她来说，
从一个小铁器作坊行业，一文一文的钱积累起来，结婚以后，也把她那个阶
级特有的固执而狭隘的本能带了过来，尤其是那种假充阔绰其实小家子气的
贪婪，和她丈夫的对大量投资及盈利的投机的饕餮渴望同气相投。照她的主
张，教养儿女就是教他们知道花钱就是罪恶，只有挣钱才是所有美德中的美
德。一开始，她就鼓励他们应该为自己的长远打算，谋求稳固的“地位”，
或者，倘若是女孩子，就找一个好配偶。她从来不愿意他们有过多的个人自
由，并且总是时刻监视着他们一举一动。由于她的横加干涉和粗暴的苛责，
以及她的近乎变态的热心，（那是所谓对孩子未来毫无边际的幸福着想的热
心。）尽管她是出自所谓好心，但她所能做到的胜利，只是适得其反，使全
家陷于瘫痪麻目的境地。一直到若干年后当巴尔扎克早已长大成人很久，他
还是会时不时想到小时候的情景：一但听见母亲的声音，总会立即吓一大跳。
被她这位脾气不好又禁忌甚多的母亲——她曾冷酷地拒绝了孩子们的任
何情爱的表示——强加到巴尔扎克身上的痛苦的程度，我们可以从他的一封
信中的哀鸣里推测出来，他说：“我从来不曾有过母亲。”事隔多年，我们
已经很难寻找到什么是促使巴尔扎克·罗尔·莎洛特·安娜本能地对两个更
大一点的孩子——奥瑙利和罗尔——冷淡的原因，尽管她对最小的两个孩
子，劳伦斯和亨利，却又非常的宠爱。这可能是对她丈夫的一种退居守势的
反动力。但不管怎么说，这总是毫无疑问的：很少有别的母亲象她那样对自
己的孩子表示无关痛痒和缺乏怜爱。她的长子刚一出世，她就要人立刻将他
从家里送走，仿佛他是个麻疯病人。那时他还没有满月。后来这个婴儿交给
一个奶母——一个宪兵的妻子——看护着，直到四岁时他还和她同住一块
儿。甚至在那时，尽管他父母的宅院是那么阔绰，但他的父母却不许他回家
来，只允许每个星期天，才可以回家探视一次，仿佛是他们的远房亲戚。父
母从来不让他和较小的孩子一起玩，他从来没有自己的玩具，也没有得到过
任何礼物。生病时亲生母亲从来不在身边，也从来不曾在她的口中听到一个
有关慈爱的字眼儿。每当他试图亲昵地靠近她的膝头，想要拥抱她的时候，
一声严厉的呵叱声，便毫不犹豫地打断这种亲热的尝试，就象是有碍观瞻似
的。七岁那年，这个没人要的孩子，便被强行送到王多姆的一个寄宿学校去。
他母亲唯一的愿望，就是希望他离她更远一点儿，远到另外一座城市。又过
了六年，当这个孩子几乎不堪忍受的教育终于告一段落之后，他才得以回到
他父母亲的宅院中去，她母亲又使他的生活再次感到痛苦，（用他自己的话：
“Laviesidure”）于是在他年满十八岁之后，他就发自内心地，毅然决然地
离开了那个再也无法忍受的家庭而逃跑了。
不管他的心性多么温顺——这是他生性中最重要的一部分，——一直到
长大，他还是设法从过去所尝受到的苦痛中摆脱出来。过了很长时间，甚至
他已经将他孩提时代折磨他的人接到自己的家中居住，但他的头发已经白
了，他还是无法在思想上，将许多年前由于她拒绝给予他的爱而对他施加的
种种行为驱除殆尽。而且，在一种可怕的无能为力的呼唤声中，他曾对德·韩
斯迎夫人倾诉过他的积愫：
“你真是无法知道我的母亲是怎样的一种人！她是一个可怕的妖精，同
时又是妖精般的怪人。现在，在摧垮了我可怜的劳伦斯和祖母之后，她正在
把魔爪伸向我的妹妹。她有许许多多的理由仇视我，甚至在我还没有来到人
世之前就仇视我。我和她已到达决裂的边缘，这是一件必然的事情。但是我
情愿继续忍受。那是一种无法治好的伤口。我们知道她肯定疯了，还请了一
位和她打了三十二年交道的医生来诊断。但是他否认说：‘不，她并没有疯，
她只是居心不良’。。我母亲就是带给我生命一切灾难的根源。”
这些话，被他在很久以后突然地吐露出来，就意味着是他所身受的无数
隐痛的答案。那些隐痛，是在他发育期间最敏感的时期，被他唯一的，从自
然律上来说，应该是他最亲近的，向他表示最慈爱的专一的人，所赋予他的。
但在事实上，她正是那使他承受痛苦打击的唯一的不可原谅的人。那痛苦，
正象他自己所言：是“所有人的命运中从不曾遇见的最恐怖的童年。”
王多姆时期的巴尔扎克，仿佛消磨在精神监狱——欧瑞多教会学校——
里的六年光阴，是写在两种截然相反的文件上的：一种是学校注册课上刻板
的官样文章；另一种是文学上名为《蓝柏尔·路易》的伟大名著。学校当局
仅仅是如下这样枯燥严肃的记载：
“第四百六十号，巴尔扎克·奥瑙利，八岁零一个月。出过天花，但不
曾留下残疾。体质是充血性的，有高血压倾向，体温往往上升。一八零七年
六月二十日入学，一八一三年八月二十二日离校。信件寄其父亲巴尔扎克先
生，住杜尔城。”
他的同学们只记得他是一个胖乎乎、脸蛋通红的大孩子。有关他那时候
的情况，他们所能提供给我们的参考，仅仅是他的外表，和几件不太准确的
逸事。所以，那本具有自传性质的《蓝柏尔·路易》的小说就更为动人了。
那本书把一个有着天才气息的孩子的悲剧性的内心生活泄露给我们，同时，
由于他是天才的原因，使得他具有双倍的痛苦。
巴尔扎克选用了双重描写的手法，来描述自己成长的历程。他自己既是
诗人蓝柏尔·路易，又是哲学家毕达哥拉斯。正象少年歌德的个性存在于浮
士德和曼斐斯脱菲斯的轮廊里一样，他将他的个性也分析开来，把他天才中
孪生的两种基本形态，组合在两种不同的特性中。这两个基本形态一个是创
造的要素，它依据以人间世界为参照的典范，形成了种种世相；另一个是支
配的要素，它把要表现的日常生活的伟大舞台上的规律显示了出来。实际上，
以真实性而论，蓝柏尔·路易之为巴尔扎克的小影，要比毕达哥拉斯真确得
多。至少，这个看上去不太真实的人物的外在体验，就是他自己的体验。一
些影射他自己的人物——象《驴皮记》中的拉发埃尔，《幻灭》中的阿尔太
斯，《十三的故事》里的蒙泰若将军等等——都不象这个小孩的故事这样全
面地、明确地，充满了他个人的体验。这孩子的命运，是被抛弃于一个教会
所办的寄宿学校的斯巴达式校规之下的。
这所有着黝黑的高楼和厚大的墙垣的学校，位于王多姆的市中心，小罗
瓦尔河从身边流过，从外表看，与其说是一所教育的建筑，不如说它更象监
狱。从开学那天起，二三百名学生就开始经受严峻的苦修的训练。在那里没
有放假日，家长只能在特殊的情况下，才获准前来看望自己的孩子。在整个
的那些日子里，巴尔扎克似乎从来没有回家，为了加强故事情节，以谋求和
自己童年的体验相同，他把蓝柏尔·路易写�