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这些年来大家一直都回避左万应，大有敬鬼神而远之的意味，平时很少有人跟他搭腔。今天好不容易有了听众，他谈性大发：“我刚才说了我的肚子里是满腹经纶，你们还不信，再说说尾嵌联。方地山曾有一赠给妓女月红的尾嵌联：‘杨柳岸晓风残月；牡丹亭姹紫嫣红，’把柳永和汤显祖都扯进来了，你们说妙不妙？”
铁戈笑道：“也不能说怎么好，不过有些巧思罢了，就跟唐诗集句一样，读多了读熟了都会做。”
左万应又说：“还有一种对联不知道该怎么称呼，你要表达的东西不能写进去但又必须包含在里面。”
铁戈道：“还有这种玩意儿，快说给我们听听。”
左万应说：“方地山赠给一个名叫嫦娥的妓女的对联是这样的：‘灵药未应偷，看碧海青天，夜夜此心何所寄；明月几时有，怕琼楼玉宇，依依高处不胜寒。’上联用的是李商隐的诗‘嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心’的典故，下联用苏东坡《水调歌头》的词意，都隐藏着嫦娥二字在里面，但就是不用嫦娥的字样，所以我把这种对联叫隐字联或者叫会意联，不知是不是蛮恰当？”
铁戈不以为然道：“你管它恰不恰当，我们是劳改犯又不是研究语言文学的专家学者，只要自己明白就行了。”
刘武汉越听越觉得有意思，便说：“哎，左万应还有别的好东西吗？”
左万应洋洋得意的说道：“还想听哪？老左我是文革前的大学生，肚子里的东西多得很。就说柳永吧，这个人倒还真是个才子。宋仁宗很喜欢他填的词，但就是这首《鹤冲天》惹了祸，他说‘忍把浮名，换了浅酌低唱？’等到放皇榜时，宋仁宗也是饿狗记得千年屎，他说：‘此人风前月下，好去浅酌低唱，何要浮名？且填词去。’就这样柳永终于无缘三甲，后来他自称‘奉旨填词’就是这样来的。从古至今有谁敢自称奉旨填词？仅此一人而已，也算是实至名归。柳永后来辞官不做，专门在青楼鬼混，靠写这些艳词过日子。他的词很受一些妓女的喜欢，如果他给哪个妓女写了一首词，这个妓女马上身价百倍。他的词恰恰又是通过妓女的传唱，所以在民间流传很广，尤以秦楼楚馆、勾栏瓦肆之人传唱最多。他的词以写行旅和儿女私情为主，写得明白而家常。像《玉蝴蝶》里的：‘暗相望，断鸿声里，立尽斜阳’；《雨霖铃》里的：‘今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月’，写得非常口语化，明白好懂，这一点有些像白居易。苏东坡曾经评论柳永的《八声甘州》‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’，说‘此语于诗词句不减唐人高处’，评论得十分恰当。有一次苏东坡和他的幕僚聊天，他问：我词何如柳词？那幕僚说：柳郎中词，只合十七八女郎，持红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。’学士词，须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去。’这幕僚虽然有拍马屁之嫌，但的确说到点子上了。再说苏东坡，苏辛派词人素以豪放雄健著称，但他也能写出‘十年生死两茫茫’这样缠绵悱恻的词，很有婉约派的韵味。写‘寻寻觅觅凄凄惨惨戚戚’的李清照，竟然也能写出‘生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东’这样的诗，其豪放之处即使苏辛也不遑多让。不过我还是喜欢柳永，这人一生太多传奇。据说他死后无钱下葬，是一帮妓女凑钱为他料理了后事。下葬那天满城妓女都来为他送行，称得上是半城缟素，一片哀声，这就是《喻世明言》里《众名姬春风吊柳七》的故事。人要是做到这个份上死了也值，我要是也有这些艳遇，打死我都不会当反革命。你们想啊，既能风流快活，又不必坐牢，何乐而不为？”
铁戈大笑着问道：“左万应，你一个反革命干嘛老想这种事？人说做梦娶媳妇尽想美事，你倒是更绝，坐牢娶媳妇——绝对风流。”他突然模仿电影里的口气夸张地喊道：“女人来了，弟兄们顶住，顶住！”
左万应反问道：“监狱的人都说‘坐牢三年，母猪赛貂蝉’。我都坐了十几年牢，母猪硬是要赛过嫦娥。难道反革命就不是人吗？是人就有七情六欲，就会想这些事，这大概不会触犯刑律吧？我原来也在沙洋劳改，和大脑壳是一批调过来的。那里曾经发生过一个真实的故事。有一个长得奇丑无比的男犯人在菜地种菜，而且是个土不拉几的山里人，大家给他起了个外号叫‘解杆’（文革时期武汉黑话：靓男）。那一大片菜地他一个人种不过来，干部就分了几个女流氓过去跟他帮忙，满以为这样的男人没有人会看得中的，哪晓得这几个女的倒还真跟他发生了那事，其中还有人怀了孕。难道他能做我倒不能想，世界上哪有这样的道理？为什么那些经典文学作品永远充满魅力让人爱不释手百读不厌？就因为爱和死是文学永恒的主题。为什么茶花女、林黛玉能让读者伤心落泪？为什么枯燥的哲学、政治经济学不能引起人们的共鸣？就因为哲学、政治经济学没有感情，只有一些死板的文字和数据。如果有人看哲学、政治经济学而掉泪，那么这个人一定是头脑里哪根筋短路了。”
祝平和巩长林大惊道：“还有这种事？太不可思议了。”
铁戈说道：“倒也不是说你触犯刑律，只是你现在已经没有跟女人接触的机会了，连三队那些女流氓你都不可能接触，你想也是白搭。依我看还是不去想这种事为好，免得着急上火。”
刘武汉也笑道：“左万应要是急得着了火，把我们这个监号烧着了，我们到哪里去睡？这可是我在人世间最后安身的家了。还有，要是你真的着急上火烧了监号，干部问起来是哪个搞的，你岂不是又要加刑？六队有个犯人抽烟把绸子烧着了加了两年刑，你把监号烧着了，该加几年刑？我看你还是不想算了。”
铁戈记起了去年冬训大会时六队一个犯人被五花大绑押到台上，加了两年刑。原来是因为这个犯人在织机后面偷偷抽烟，另一个犯人吓唬他说干部来了。这人慌忙火急地把刚划着的火柴扔了，结果引燃了织机下面的绒毛，轰的一下着了火，把织机上面的经线全烧光了。火灾这种事在车间经常发生，有时因为电线短路也能引起火灾，铁戈就碰见了几次。
左万应骂道：“你个狗日的怎么就盼着我加刑？你们这些童子鸡什么也不知道，跟你们说也是白说，不说了，我要睡个午觉，晚上还要上夜班。我倒是有个建议，你们的刑期还很长，不要光是欣赏诗词，你欣赏的东西还是别人的。不如利用这样长的刑期自己学写诗词，一来可以一试身手，二来也好安度刑期，铁窗也是寒窗嘛。”
左万应这番话与铁戈等人的想法暗合，但他们谁也没有应声，因为他们不能轻信左万应这个庆父的话，毕竟大家都是经过判刑坐牢这一过程的人，不可能相信曾经的庆父真的放下屠刀立地成佛。不能轻易相信别人，这也是监狱里的经验之谈。
当然他们并没有放弃学写古体诗词。
祝平的父亲是个读老书的学究式的人，在他上小学的时候他父亲就教他写诗词，所以祝平有一定的基础，在三个人中算是高手。巩长林和铁戈差不多，以前也写过这类东西，但不懂得平仄格律，因此他俩处在同一起跑线上。
自从铁戈迷上学写古体诗词的“正业”，球打得越发少了，成天在那儿“平仄平仄平平仄”地鼓捣，吃饭、上班也在背诗词，晚上睡不着觉就手拿一把大蒲扇一边扇风，一边在心里默诵古诗词中的名篇名句，乐此不疲，饶有兴趣地继续着苦中作乐。
七九年九月九日是毛泽东逝世三周年纪念日，也是秋收起义五十二周年纪念日。铁戈写了一首五言诗准备投到中队国庆专刊上，他先给龚瑾看，请他指教。
《五律？井冈颂》
三湾肃号令，五哨横苍穹。
兵燹掠霜菊，战云凌劲松。
援戈挽落日，走笔啸长风。
先主今何在？萧萧故垒雄。
龚瑾看后说：“‘先主今何在’是实写，如果改成‘先主今犹在’更好。虽然是一种假设的虚写，但能更好地烘托整首诗的氛围，使这首诗的品位更高一些，而‘今何在’让人觉得有沮丧之感。”
铁戈仔细琢磨了一下，认为这样一改比原来的效果更好一些，欣然说道：“伙计，你硬是我的一字师呀，改得好，改得好！”
有分教：
借得邻院几分光，发奋苦读喜欲狂。
炼狱何如监狱乐？铁窗暂且做寒窗。
正是：隔窗借光小犯人苦读诗书，谈古论今老庆父腹藏玑珠。
欲知后事如何，且听下回分解。
第一百一十一回 铁窗抚琴秋水一曲思不尽
第一百一十一回
铁窗抚琴秋水一曲思不尽
禁苑唱和梅花三弄意未央
话说到了七九年十二月监狱的大会堂总算峻工了，虽然内部还没有装修，但已不需要四队的犯人做小工，又恢复了原来的作息时间，还是三班倒，二大队的犯人们一个个如释重负额手称庆。
去年祝平的女朋友江茜自从那次接见以后再也没来，这使祝平很长一段时间情绪有些消沉。这人哪就是不能闲着，只要一闲下来就要胡思乱想。
铁戈为了分散祝平的注意力，便让明礼教祝平学打扬琴，因为明礼还有一年就刑满了，放着这样正宗的专业人才不拜师学艺岂不太可惜了？如果祝平能把明礼弹奏扬琴的技巧学到一些，在漫长的刑期里有一个寄托感情的工具，还可以藉着这一手参加中队宣传队，宣传队排节目时犯人可以到原来的小礼堂去（中队干部不会跟着一块去），相应的就多一点“自由”，日后刑满也许还能靠这门手艺混碗饭吃，他认为一切都要从长远考虑。铁戈跟明礼说了这事，明礼欣然同意。
经过几个月刻苦学习，再加上祝平的聪明，他已经演奏像模像样了。八零年元旦晚上大家又开了一个自娱自乐的音乐晚会，祝平露了一手，来了一个扬琴独奏《秋水伊人》，明礼用小提琴为他伴奏，博得满堂喝彩。这一下引得铁戈诗兴大发，当晚就写了两首诗《五绝？元日听祝平君抚琴戏成二绝以赠》：
其一
何人为苦乐，独抚铁窗琴。
莫弄梅花落，不堪元日听。
其二
伊人思未尽，秋水流难休。
打入篱琴里，弦弦不断愁。
他把这两首小诗送给祝平，祝平看了后连声赞道：“写得好，我更喜欢第二首，在我演奏《秋水伊人》的时候，心里想的还是我的江茜。这樊篱中的琴弹出来的真是‘弦弦不断愁’啊。我心里一时一刻也没有忘记她。”祝平轻轻叹了口气。
“唉！”铁戈看着无助的祝平，长长地叹了一口气。
一九八零年元月二号，北风凄凄，浓霾沉沉。这天下午铁戈和祝平、巩长林都偎在被子里看书，这是犯人们最惬意的时候。龚瑾夹着一本厚厚的《资本论》，神情激动地跑进来告诉铁戈：“喂，重大发现！重大发现！”
铁戈笑道：“你个书呆子，关了几年还有什么重大发现？要是你在《资本论》里发现了什么新的理论，你比马克思还牛。”
“那你就是牛克思。”左万应补�