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一独特之处吧！
蒋蓉紫砂花货造型蒋蓉
只有师法造化；博采多长；才能创造出巧夺天工的作品；赋泥土于生命。这是我从事紫砂花货型创作制造的六十年艺术生涯的总结。仿古；模仿；借型改装；不算创作；何况翻过来葫芦覆过去瓢；万变不离其宗。怎样才能拓宽艺术创作天地；从传统之中脱颖而出呢？从自然界中撷取是一条用之不尽的道路。要搞创作；也只有到大自然中去；通过实地观察；汲取；才能有所启迪。紫砂花货的造型；尤不重要。
〃荷花茶具〃是我的处女作。当是还正是紫砂花货创作新的萌芽时期；又逢盛夏六月；盛天的荷花；惹人喜膦；粉红色的花瓣里裹着碧绿莲蓬；那绰约的丰姿；高洁的品格；给人以出污泥而不染的形象；深深地吸引着人们；决定创作荷花茶具；这是所谓艺术上的创作构思；至于实地观察以至成型烧制；还要化很大功夫；才能成为一件人们博览的珍品；采摘实物；凝视观察；静思默想是我多年以来创作紫砂花货茶具；象真果品的不可缺少的过程；因为它的造型要给以人们从美的享受和实用价值来琢磨。要制造荷花茶具；必须摘来荷花；莲蓬；荷梗；荷叶；凝视观察客观存在的形状；筋络；色泽；然后运用配色；拼泥以至最后定型。我以盛开的荷花作壶身；圆鼓鼓的莲蓬作盖；弯曲的花梗作壶把；这时候必须用大力气精细地把模型的一筋一瓣模仿得惟妙惟肖；这说明了艺术造型的一丝不苟和严谨性。美化茶具的全身更为重要。再观察和静想是保证一件工艺品的造型成功。
当我再次来到藕池边时；一只小青蛙从荷叶上急速跳入水中；水微微荡漾开去；才露尖角的小荷叶；轻轻摇起来；才出水的嫩叶卷起；刚好是壶嘴的造型；决定那青蛙做〃钮〃；让莲蓬壶盖上伏一只青歧；多有情趣。静思默想放是捉来一只小青蛙罩在泥凳边的玻璃杯里……壶做好了。团团花瓣簇拥着莲蓬；米黄的底色；朱红的花。墨绿的莲房内镶嵌着粒粒活动的莲子；青青的荷叶；荷梗。碧绿的青蛙；还有充作平衡壶底的红菱；白藕；多么清新明丽；自然天成！给人们以美的享受。这把《荷花壶》在1956年全国的陶瓷工艺会议上被评为特种紫砂工艺品。从《荷花壶》的创新悟出；生活的创作的源泉。所以常常猎生活中千奇百怪的自然形象；巧运匠心；能创制出一件件艺术新品。凶猛的狮虎；调皮的松鼠；温驯的大象；蹦跳的蚱蜢；飞舞在蝴蝶；还有苍劲的古松；甜美的枇杷；水灵的红菱；白藕；荸莽……；天上；地下；山颠；水底；大自然的一花一叶都会引起浓厚的创作兴趣；都能交织进五光十色的创作意境之中；各种本色的陶土；经过精心的配比搓揉；幻化出缤纷的色彩；又通过师法造化的捏塑；成为一件件精美的工艺品。
艺术源于生活又高天生活。多年的新实践不能满足于〃象真〃应该从无数源于生活和具体形象中抽出高于竹活的艺术典型。例如获至宝活的蛤蟆；放在架空的玻璃罩里饲养。喂它饭粒；它硬是不吃；却招来了苍蝇；蛤蟆看到了飞进罩里的苍蝇；顿时来了精神；〃噗〃地跳起捕食了。这一举动；是那么敏捷；那么勇猛；蛤蟆还爱吃喽咕；于是捉来喽咕；还配着个小水罐盛上水；供蛤蟆食用；蛤蟆有了对胃口的食物；十分活跃；一会儿爬上水罐饮水；一会抬头瞪视着仓皇逃亡的蝼蛄；一会儿又猛扑过去捕食……。这些难得的形象；我随笔勾出草图。不久形成蛤蟆捕虫水盂；蛤蟆石榴树桩壶等一件件作品的创作。在这些作品中；有的蛤蟆一腿伸直；蹬在下面的树桩上；一腿弯曲着攀钩住上面的树枝；溜圆的双眼天真好奇地盯着树椿的红石榴……就像那人人喊打的老鼠被提炼风靡世界的〃米老鼠〃一样；丑陋不堪令人讨厌的癞蛤蟆也有了崭新的形象；或疾恶如仇；或天真稚拙；真是艺术源于生活又高于生活的鉴证。让我们到大自然的环境中去；师法造化；博采多长；创造出更多更好的工艺作品。
紫砂与铭刻（尧臣陶艺）
对于紫砂壶；除了造型千姿百态；泥色丰润古雅；功能奇异独特之外；还集诗、书、画、印于一壶。因此；每一只壶；都是一件别具气韵的艺术珍品。
中国人爱吃茶、赏壶、品茗、吟诗；风雅之至；留传下来的赏茶诗也不少；其中有宋代欧阳修〃喜共紫瓯吟且酌；羡君潇洒有余清〃的佳句；还有梅尧臣的〃雪贮双砂罂；诗琢无玉瑕〃等等；但当时还没把这些诗句铭刻于紫砂陶中。直至明清时期；宜兴陶瓷蓬勃兴起；紫砂壶才吸引了众多书画名家来到宜兴；他们或亲自挥笔兼刻；或与艺人合作镌刻；使紫砂壶成为〃字随壶传、壶以字贵〃的雅玩。
有的壶身镌铭曰〃一杯清茗；可沁诗脾〃；也有镌〃山中一杯水；可清天地心〃的；还有人借铭文渲发胸怀。扬州八怪之一的郑板桥；曾在紫砂壶上刻一诗云：
嘴尖肚大耳偏高；才免饥寒便自豪；
量小不堪容大物；两三寸水起波涛。
乾隆帝也曾为紫砂题诗一首：
锦校不藉无孙掷；练影中堆万簇花。
设与水仙作春波；天边风月傲清华。
此壶至今还在北京故宫收藏。
清末民初；一代紫砂书画雕刻家沈才田、韩泰、路兰芳、任淦庭等；曾与书画名家于右任、吴昌硕、程十发、唐云等合作；制成〃四方古菱壶〃、〃汉君壶〃等；被陶艺界一时传为佳话。其中陈少亭与蔡元培合作的一只紫砂花盆尤为名贵：盆系树桩形；树皮深褐色；有三个树节；两处脱皮露胎；造型生动逼真；盆的口径14。4厘米；高11。5厘米；两侧一面刻的是蔡元培先生的题诗：
不使宝山空手回；濒行精选赠盆栽。
花神未必增惆怅；乞得君家衣钵来。
岳渊主任属
蔡元培
另一面刻题记：
黄氏植物；芳荣作品；少亭刻。
当时；蔡先生将此盆赠给被誉为莳菊名手的《花经》作者黄岳渊。这件紫砂杰作；如今当是稀世之珍了。8/4/2001
善待紫砂
宜兴紫砂；国之瑰宝。
多少年来；宜兴行政区划屡有更迭；而宜兴紫砂早已驰名中外；声名远播。然而；近年来；大量非紫砂制品及仿冒名人名作的恶俗之风在紫砂艺苑蔓延开来；严重玷污了紫砂的声誉。本报记者就此访问了20多位高级工艺美术师以上职称的紫砂工作者及与之紧密相关的工作部门；披露一些鲜为人知的事实；以期唤醒社会各界人士善待紫砂。
青年陶艺家葛军
紫砂究竟为何物
宜兴的陶土品种繁多；当地一般把陶土分为白泥、甲泥和嫩泥三大类。白泥它是一种灰白色为主颜色单存的粉砂质铝土质粘土；甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土（通称页岩）；未经风化；又叫石骨；材质硬、脆、精；嫩泥则是一种以土黄色、灰白色为主的杂色粘土；材质软、嫩、细。宜兴陶都所产的各种天然陶土；不论是甲泥或嫩泥；都含有多量的氧化铁。因各种甲泥和嫩泥含铁量多寡不同；泥料经过适当比率调配；再用不同性质的火焰烧可以呈现颜色深浅不一黑、褐、赤、紫、黄、绿等多种颜色。这就是紫砂壶呈现各种瑰丽色泽的原因。
宜兴紫砂陶所用的原料；包括紫泥、绿泥及红泥三种；统称紫砂泥。其中紫泥是甲泥矿层的一个夹层；矿体呈薄层状、透镜状；矿层厚度一般在几十公分到1公尺左右；稳定性差；原料外观颜色呈紫色、紫红色；并带有浅绿色斑点；烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥是生产各种紫砂陶器最主要的泥料；目前仅产于黄龙山一地；绿泥是紫砂泥中的夹脂；故有〃泥中泥〃之称。绿泥产量不多；泥质较嫩；耐火力也比紫泥为低；一般多用作胎身外面的粉料或涂料；使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。至于红泥则是位于嫩泥和矿层底部的泥料；矿形琐碎；需经手工挑选。
红泥也称石黄泥、朱泥。因其含铁量多寡不等；烧成之后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。朱泥的泥性甚娇；成型工艺难度亦高。朱泥由生坯至烧成；一般成品良率约仅七成。紫泥取之于紫砂岩；含有较多的铁质；颇类制瓷原料的特点；因此单种原料即具有理想的可塑性；泥坯强度高；干燥收缩率小；为多种造型提供了良好的工艺条件。
紫泥、绿泥和红泥；由于其固有的化学组成、矿物组成和工艺性能；即便单独一种泥料；通过粉碎、练泥；便能单独制成产品。紫泥是生产各种紫砂陶器的最主要的原料。绿泥用作化妆土粉饰在紫泥坯体表面。由于绿泥数量不多；同时大件的绿泥产品不易烧好；因而仅少数产品用绿泥制作。
从矿层开挖出来的紫泥；俗称生泥；泥似块状岩石；经堆放在露天稍事风化；待其松散；然后用锤式破碎机初碎；轮碾机粉碎、真空练泥机捏练；便成为供制坯用的熟泥料。红泥、绿泥的制备与紫泥相同。在50年代初期；宜兴制陶作坊或者紫砂厂还是沿用明清的老方法；把晒干捣碎的泥团围成一圈；用河水冲洗；人站在里面不停地走动、踩踏；直到泥料软硬适中；今人实难想像前人在练制泥料是如此的辛苦、落后。到60年代后期开始采用机械化、有雷蒙粉碎机、搅拌机、真空练泥机等作业机械。
为了丰富紫砂陶的外观色泽；满足工艺变化和创作设计的需要；艺人们透过把几种泥料混合配比；或在泥料中加入金属氧化物着色剂；使之产生非同寻常的应用效果。大凡名家对泥料的配制皆各有心法；不相私授；进而形成紫砂泥有些特定泥料成为某些名家的代名词；也突显了名家的艺术风格。当代中国工艺美术大师吕尧臣创作的绞泥壶便是一例；有〃吕氏魔术壶〃之泛誉。此外；如作品烧成后呈现天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠红、青灰、墨绿、黛黑、冷金黄、金葵黄……等多种颜色；吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再掺入粗砂、钢砂；产品烧成后珠粒隐现；产生特殊的质感。
宜兴紫砂矿藏能开采多少年
10年前；当时的宜兴市委副书记张运民在香港一次招商会上回答境外记者关于宜兴紫砂能开采多少年的问题时；不加思索地回答：〃至少可开采60年！〃
事实上；对于宜兴紫砂矿藏总量；至今仍没有定数。江苏省地质部门1989年探明；在丁蜀镇有一总开采量为779。8万吨、其中紫砂泥42万吨的陶土新矿点；可建井投资起码要5000万元。记者日前从宜兴地矿管理局得到证实；宜兴紫砂地质储量一直是个未知数。目前；该市仍在继续开采并有合法采矿作业许可证的只有丁蜀镇台西村一个采矿点。这个采矿点地下最大掘进深度可达60米；近年来；这里年开采紫砂量约1万吨左右；仅能供部分紫砂工艺创作人员使用。
解放前；宜兴陶瓷生产均是私营企业。在１９５６年国家对私有制改造以后；所有私营企业全部收为国有；宜兴陶瓷迎来了发展的春天。１９６０年成立的江苏省宜兴陶瓷公司；负责宜兴整个陶瓷产业的研制、生产。陶瓷公司配备有专业的勘探采矿队伍；从紫砂矿的勘探、开采到陶瓷烧制；形成了一条陶瓷产品的半自动生产作业线；使紫砂矿产资源得到了合理的开发利用。创办于1956年的宜兴陶瓷原料总厂拥有多处地下紫砂矿井；是宜兴市陶瓷工业的〃给养基地〃。前几年；该厂陶土价格平均每吨在40元左右；而生产成本每吨则高达70元左右；如此一复一日；年复一年；致使企业运转步履维艰。直到今年年初；宜兴陶瓷原料总厂〃偃旗息鼓〃。宜兴陶瓷原料总厂李群初厂长十分焦虑地告诉记者；该厂的四号井据勘测仍可生产5至8年；还有25万吨泥料可采。他说：〃如果再不想办法开发；若干年后紫砂泥就可能断档；若真如此；宜兴紫砂还能是颗明珠吗？
〃化工泥〃演绎的尴尬
紫砂的独特属性；确定了紫砂的地位。可是；借助化学手�