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层面的感官提升到了意识层面的感官，其敏锐度、创意性与作用力更广大无边。而这套超能力的直觉与感官，就成了创造阶段永不枯竭的主要动力源。
恐惧是创意最大的敌人。艾伦•；艾尔达（Alan Alda）曾说：“勇敢一些，让自己生活过得有创意。创意是一处他人从未到达过的地方。你必须离开安逸的都市，跟随直觉到荒野，那是一处公交车到达不了的地方。只能通过努力，冒着并非真正知晓自己在做什么的风险，你将会发现非常美妙的东西那便是你自己。”《通灵工作坊绽放你内在的直觉力与灵性潜能》（The Psychic Workshop），中译版第76页，许桂绵译，台湾生命潜能文化事业有限公司。
如果想进一步开启自己内在的超感官能力，可以延伸阅读《通灵工作坊绽放你内在的直觉力与灵性潜能》（The Psychic Workshop）第10章，当成是有趣的、扩展自己各种可能的实验，只需用来探索自己就好，不要拿去用在窥探、控制别人，否则就又失去了以自己为焦点的轴心，那么前面所做的一切努力就白费了。
第二篇 人生创造学 人生创造第五层（4）
2009…10…3 7：23：55 本章字数：1603
【梦境创意学：梦，是为你特别设置的私人创意库】
荣格说：“梦是舞台。”梦是想象力的夜生活。让潜意识在夜间工作，在梦里与萨特讨论哲学，与亚历山大•；伊萨耶维奇•；索尔仁尼琴讨论艺术。
一旦内在感官都打开了，就可以很自由地运用做梦来提炼创意，就像是夜间的采油工厂，这就是我所谓的梦境创意学。
做梦、记录梦、解梦、用梦、孵梦、改梦……这些是关于梦的一连串有趣的练习。可以在床边放纸笔，醒来时把做过的梦能记得多少细节就记录多少，并标上日期。先不要将梦视为白天的浮光掠影，可以正视梦的完整逻辑，并就梦中出现的每一个人、事、物去问自己，这些对你而言，有着什么含意？
若一开始不会解梦，做好详实的梦记录，会是事后验证的重要线索。关于解梦的方法学，可以优先参考《你是做梦大师孵梦•；解梦•；活用梦》《你是做梦大师孵梦•；解梦•；活用梦》（Living Your Dreams： Using Sleep to Solve Problems and Enrich Your Life），盖儿•；戴兰妮（Gayle Delaney）著，黄汉耀译，台湾张老师文化事业股份有限公司。一书，多练几次，一旦顺利破解自己的梦境密码，往后就可以在醒来时，以短暂的时间，得到这个梦的启示。
如果想进一步研究梦学，还可以找《灵魂之旅》（台湾人本自然文化事业有限公司出版），《梦境实验室》（台湾张老师文化事业股份有限公司出版），《梦境地图》、《梦的工作坊》（台湾生命潜能文化事业有限公司出版），《超凡之梦激发你的创意与超感知觉》（台湾心灵工坊文化事业股份有限公司出版），《梦的智慧荣格的世界》（台湾立绪文化事业有限公司出版），《梦、进化与价值完成：赛斯书》、《梦与意识投射：赛斯书》、《做梦的艺术》（台湾方智出版社股份有限公司出版）……这些书涵盖了梦的种类，以及做梦、记录梦、解梦、用梦、孵梦、改梦的理论与方法。
当你懂得从梦中取得启示、采集灵感，进行疗治、沟通和解、同步创作时，你的夜晚真的会比白天还精彩。我自己的例子是，会在清晨半梦半醒之际，把脑中浮出来的整篇文案写下来，有时会是下一本书的书名，有时会是整个企划书。就像作曲家朱塞佩•；塔尔蒂尼（Giuseppe Tartini），在梦中听到一首曲子，醒来如实誊写下来，就是一首浑然天成的《魔鬼的颤音》；就像英国被提名诺贝尔奖21次的小说家格雷厄姆•；格林（Graham Greene），他在《梦之日记》一书中写道：“让潜意识在夜间工作，我会与小说的人物如此认同，开始做他的梦，而不再做自己的梦……我会在梦里与萨特讨论哲学，与亚历山大•；伊萨耶维奇•；索尔仁尼琴讨论艺术。”梦的创意之旅，绝对比你的想象还远、还有趣。
加拿大导演罗伯特•；勒帕吉的电影作品《灵魂啊！你在何方？》（Possible Worlds）中，人可以透过梦境自由进出各时空，进出人生各版本，而这部电影将如此复杂的情节，拍得极为流畅精彩，可见这导演平日受梦的启发非常丰富。还有另一个例子是日本导演黑泽明，以8段15分钟的短梦影像，组成宛如史诗般的作品《梦》，让我们透过电影，进入他很美很深的七彩梦世界。
荣格说：“梦是舞台。” 巴布亚新几内亚人认为，梦是睡眠中的灵魂之旅。还有人形容得更传神，认为梦是想象力的夜生活。每夜的梦，让我变大、变自由，完全不受身份、年龄、时空的限制，现在我最喜欢做的事就是睡觉，一躺下来就像是要坐上宇宙飞船似的，期待进入一个个不需要地图的探险之旅只要相信你会记得梦、会解梦、可以利用梦，你就拥有了一座私人专属、永不枯竭的创意宝库。
第二篇 人生创造学 人生创造第六层（1）
2009…10…3 7：23：56 本章字数：941
第六层人生创造：
不再是直线计划的逐步前进，而是放射性爆开的光速扩张
【摒弃“短中长”线性人生计划，开创“一主七副”风火轮式人生计划】
不用因为工作或专业，而彻底放弃自己的爱好和兴趣可以培养一个主专长，旁边再围绕七个副专长，并配合研读各领域的书与信息，如此才能运转出“独特而广大的个人风火轮”。
之前在《十四堂人生创意课》第三堂课中提到，必须做短、中、长期的人生计划，但这只是在创意层面上所做的思考。
后来在许多学校的演讲中，我将这个说法修正为：要培养一个主专长，周围要绕至少七个副专长，并配合研读各领域的书与信息，如此才能运转出“独特而广大的个人风火轮”，就像八爪章鱼，即便是突然断了一只爪，也不会影响到自由游动。
每隔一段时间，就要把三个已经非常熟练的副专长，变成“自动操作系统”，也就是说，不必再刻意去培养这三个副专长，因为它们已经有了自动化维生产出（input output）系统去运作，于是，可以视当时的局势与需求，再列入三个新的副专长进来一起运转。
但经过这段时间的沉淀，发现无论是短、中、长期人生计划的安排，还是一主七副风火轮的规划，基本上都还是在平面层次上去运作。后来经过深思，得到的领悟是：当身在更高的“创造界”时，已经不只是线性或是平面的层面，而是爆炸型的视点从自我的终极原点引爆开许多的分身碎片，散布在四方太空中飘浮，于是整个宇宙充满了各种版本的自己，你也就同时拥有了各经纬度的视点，投向四面八方，每个分岔点、每个选择背后，都是巨大无边的可能。
【自原点向外爆开，创造出各版本、各方位独立运作的星系视野】
在生命中，位置就是一切，你的位置创造了你的眼界请蜕变回对万事都好奇的小孩，努力探索周边的环境与资源，完全不去想“可行性”；巨大勇气变为爆发力十足的执行动力。
如果把第一层“删光所有人，只留下自己”的概念拉到最高层次，就是眼前的宇宙一切都是空的，你想要安置哪些恒星（主要的兴趣专长）、哪些行星（恒星所延伸的次方向）、哪些卫星（行星所延伸的次方向）在你的个人星系版图中，就是一个很过瘾的创造历程了。
第二篇 人生创造学 人生创造第六层（2）
2009…10…3 7：23：56 本章字数：909
于是，你的未来不再是线性，或是平面地开展，而是向四面八方、无界限地爆炸开来（见图5），不止息地分化繁衍。有了这样的星际坐标点，就等于有了一张星际航图，眼前全是可自由冒险旅行的机会，每天都好玩得不得了。到了这个时候，其实已经不需要有计划表，看今日动力舱想往哪就往哪，再加上与他人星系密集地往来，无限变化的宇宙，会让你每一天的日子都与昨天大大不同，每一天都可以发现惊奇、感动、希望与新天地。
《再创造自己》一书中提到：“在生命中，位置就是一切，你的位置创造了你的眼界，你的眼界创造了实相。”
换句话说，你将不再有线性计划可以预先推演，也不会只有圆形的风火轮去运转，而是有数10个类别迥异的立足点，同时以最高的速率向外扩展，像是多个自体小宇宙迅速扩张。到了这个层次，别人很难预言你、模仿你、企图与你竞争，而只能被动地被你巨大的磁场所吸引，其他人只能追随着“某个片断的你”，但再怎么尾随，也无法看到你的全貌，更不可能复制出你的全张蓝图，因为这张图，每分每秒都在变，你的各点分身都自成独立星球，自行运转出无限规模。
每天站在新移动的点上，向外衍生出各方位新动向的生命版本，所以已经无法预立短、中、长期计划，因为每天在新的置高点上，都会投射出更新更高的未来。此时，你已经稳立领导趋势的风头上，别人只能在后面试着预测风向、尾随风潮、接连地赞叹而已。
真正永不枯竭的创意人，就像个小孩，永远让人无法捉摸、无法预测。对每件事都好奇，探索周边的环境与世界资源，完全不会想到困难与障碍。他的巨大勇气，就成了爆发力十足的执行动力，正因为如此，所以才能在世人面前持续制造惊喜，创造奇迹。
就像迪拜此时此刻正有无以数计的陆海空大型计划同时在进行，其他国家根本来不及复制迪拜经验，迪拜的爆发力已经让其他国家瞠乎其后。
自体各星球间的资源、人脉、产出能量，都会互相支持，却不会影响或干扰彼此；而你的时间分配，宛如瞬间升级到高智慧版本的计算机程序，会依现况，做出最聪明的时间管理与调度，事情再多，都能非常有效率地同步完成，不会有什么问题。
第三篇 人生创世学 人生创世第九层（1）
2009…10…3 7：23：57 本章字数：969
第三篇人生创世学：站无限可能的点上，看最好的可能
第九层人生创世：以全新视野，创造集体合演新局面的剧本
【创意→创造→创世，就是原我→变我→全我的过程】
只要意志力够强大、全心全意，就可以瞬间心想事成找到最有影响力的生活态度，与更多的人交流碰撞，以自身感染他人，一起尝试活出新版的生活风貌。
如果细分创意、创造、创世为三个由低到高的层次，最精简的区分与定义如下：
【创意】从一个原定的剧本，尝试不同演法，而展演出不同的结果。
【创造】创造出源于自己更独特、更高杆的剧本，并演得淋漓尽致。
【创世】以全新的全观视野，创造自己、众人、万物集体合演新局面的剧本。
举两部电影来解释这三个层次的差别。以电影《上帝也疯狂》（The Gods Must Be Crazy）为例：
【创意】构思以各种方法让可乐瓶变得不一样，比方厂商改变瓶子的形状、图案等，但仍视之为可乐瓶。
【创造】像电影中的非洲布什曼人，不把可乐瓶当瓶子，而是当成武器、乐器，或是争夺权力的目标物。
【创世】以可乐瓶为建材或是素材，例如组成一张椅子、拼装出一部车、建成一个房子……创出�