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，市场要么恢复上升趋势，要么形成顶部，因其在更大尺度的周期中的地位而定。图13。5显示了牛市中的双回撤现象。
斜三角形和衰场形态
在主浪中，还有另外两种变化—斜三角形和衰竭形态。图13。6和13。7是斜三角形的两个例子。斜三角形通常出现在第5浪（最后一浪）中。就其效果来看，它是一个楔形。在第六章介绍图表形态时，我们讲过，上升楔形总是看跌的，而下降楔形则是看涨的。在这种形态中，也具有五浪结构，其中每一浪都细分成三浪结构。如果陡峭的趋势线被跌破了，那么这种形态通常标志着市场发生了重要转折。
图13。8和13。9表示衰竭形态。衰竭形态出现在第5浪（最后一浪）。以牛市为例，它的情形是，5浪自身已具备所需的五浪结构，但无力向上超越3浪的高点。在熊市上，5浪不能够跌破3浪的低点。注意，按照我们的最通常的说法，艾略特的衰竭形态就是双重顶或双重底。
调整浪
以上，我们讨论的主要是与趋势方向一致的主浪，现在就来看看调整浪。一般地说，调整浪的界定较不明确，因此较难辨识和预料。然而，有一点却是明确的，调整浪绝不会以五浪结构出现。调整浪属于三浪结构，而不是五浪结构（唯一的例外是在三角形形态中）。调整浪有四个类型——锯齿形，平台形，三角形以及双三浪结构和三三浪结构。
锯齿形
锯齿形属于三浪结构的调整浪形态，其方向与主要趋势相反，可以进一步细分为5—3—5的波浪序列。图13。10和13。11显示了牛市中的锯齿形调整的情况，而图13。12和13。13则显示了熊市中的对应情况。注意，中间浪B的下跌远远未及A浪的起点，而C浪的动作远远高出A浪的高点。
锯齿形有一种较少见的变体，如图13。14所示，我们称之为双锯齿形。这种变体有时会出现在较大规模的调整形态中。实际上它是由两个5—3—5序列的锯齿形通过中间的a—b—c形态连接而成的。
平台形
平台形调整与锯齿形调整的。区别在于，前者是5—3—5序列的形态。注意，在图13。16和13。18中，A浪是三浪结构，而不是五浪结构。一般地，平台形在更大程度上属于巩固形态，而不是调整形态，因此在牛市中被理解成市场坚挺的体现。从图13。15到图13。18，都是常规的平台形的例子。例如，在牛市中，B浪一直上冲到了A浪的最高点，表现出市场的力度较强。最后的C浪在A浪的底部或其稍下方便告结束，这同锯齿形的情况正相反，在那里，C浪的终点要低得多。
相对于常规的平台形，也有两种“不规则的”变体。从图13。19到13。22显示了第一类变体，请注意其中的牛市的例子（图13。19和13。20）；B浪的顶超越了A浪的高点，而C浪跌过了A浪的底。
另一种变体的情形是，B浪达到了A浪的高点，但C浪无力抵达A浪的底。自然，后面这种变体表示牛市的力度较强。本变体在牛市和熊市下的例子，分别显示在从图13。23到图13。26中。
最后一种平台形调整的变体称为顺势调整，体现了更为坚挺的市场动力。图｝。表示牛市中的顺势调整。注意，其中b浪明。显高子a浪之顶，并且c浪也高过主浪1浪的高点。这种调整形态相对少见，它代表市场过于强劲，以致于不能正常地形成调整形态。
三角形
三角形通常出现在第4浪中，先于主要趋势的最后一轮动作（它也可能在a—b—c序列调整的b浪中出现）。因此，在上升趋势中，我们可以说三角形既可能是看涨的，也可能是看跌的。讲它看涨，是就它意味着趋势将恢复这层意义而言的。而说它看跌，则是因为它表明在完成剩下的一个上涨浪之后，市场可能也就到顶了（见图13。28）。
艾略特对三角形的解释与经典的价格形态分析如出一辙，但是照例，他又为这种分析增添了一定程度的确切性。还记得在第六章我们讲过，三角形形态通常是作为持续形态出现的，这一点与艾略特的想法颇为投合。艾略特的三角形属于横向巩固形态，可以划分为五浪结构，其中每一浪又可以进一步细分为三浪结构。艾略特也把三角形划分成四种类别——上升三角形，下降三角形，对称三角形和扩大三角形——统统是我们以前在第六章中碰到过的。图13。28是在上升趋势和下降趋势中四种三角形的例子。
因为在商品期货行业，图表形态有时较为局促，不能象在股市上那样充分发育，所以，在期货市场，三角形只具备三浪结构而不是五浪结构的现象并不罕见（但是我们必须牢记，形成三角形的最低要求依
然是四个点——两个高点，两个低点——以作出两条相互聚拢的直线）。艾略特波浪理论也认为，三角形内的第5浪（最后一浪）有时可能先突破相应的趋势线，发出伪信号，然后才再度“扎回”本来的方向。
艾略特关于三角形完成之后的第5浪（最后一浪）的测算方法，基本上同经典的图表技术一致——即预期市场即将走出的距离，与三角形的底边的高度相等。还有一点要说明的是，最后的顶部或底部出现的时间的问题。根据普里克特的观点，三角形的顶点（两条聚拢的直线的交点）常常标志着最后第5浪的完成时间。
双三浪结构和三三浪结构
调整浪的最后一种类型是两个或三个简单形态的组合，属于较不常见的复杂形态。图珍13。29和13。30是两个例子。在图13。29中，两组a—b—c形态合并起来，形成了七浪。在图13。30中，三组a—b—c。形态合并在一起，形成了十一浪。朋友们请注意，这些形态与经典的交易区间（或者巩固形态）何其相似乃尔。
现在，我们已经介绍了艾略特波浪理论的各种基本的波浪形态。下面我们概要地说一说几个综合性的要领—交替规则和管道技术。
交替规则
从较为广义的角度来看，交替规则（或原理）认为，市场通常不会接连地以同样的方式演变。如果上一次的顶部或底部是这个样子，那么下一回很可能就是另一个样子了。交替规则并不能确切地说明下面出场的是什么，但它可以说明什么可能是不会出现的。就其更具体的应用来看，在绝大部分情况下，它告诉我们应该预期什么类型的调整形态。调整形态交替出现。换个说法，如果调整浪2浪是简单的a—b—c结构，那么4浪很可能就是复杂的形态，比如三角形。反过来，如果2浪是复杂的，那么4浪可能就是简单的。在图13。311中有几个例子。
价格管道
波浪理论还有一个重要的方面，是关于价格管道用法的。在第四章，我们讲过趋势的管道特点。在艾略特这里，价格管道也是侧算价格目标的一个法子，并且也有助于验证波浪序列的完成。一旦上升趁势确立了，我们就可以通过1浪和2浪的底点连接出墓本的上升趋势线。然后，如图13。32所示，我们通过1浪的高点，引出其平行线，这便是管道线。上升趋势常常完全局限于这两条边界线之间。
如果3浪开始加速，突破了上方的管道线，那么我们就必须分别从1浪的顶点和2浪的底点出，引出
另一组平行线，如图13。32中的虚线所示。最后所得的管道如图13。33所示，下边线沿着二个调整浪——2
浪和——4浪——的底点，上边线通常经过3浪的顶点。如果3浪极度强劲，或者是延长浪，那么，上边
线或许就得从1浪的顶点引出了。第5浪在终结之前，应当向上抵近上侧的管道线。如果朋友们需要对长
期趋势作出管道线，那么建议大家也采用半对数刻度图数，以同算术刻度的图表相参照。
4浪作为支撑区
关于波浪的形态及其要领就快介绍完了，不过下面这个要点我们还需要补充一下，那便是4浪在之后的熊市中所起到的显著的支撑作用。当五浪结构的上升阶段完成后，熊市就出台了。通常，这一轮熊市不会跌过比它低一层次的、前面的第4浪（即在之前的牛市中形成的第4浪）。这是个惯例，虽然也有例外，但是通常看来，第4浪的底还是兜得住这个熊市的。在我们侧算价格下跌的最远目标时，这点信息的
确非常有用。
菲波纳奇数列是波浪理论的基础
到过意大利比萨城的人，绝大多数都见过那座著名的斜塔。对于她的建筑师波那纳来说，塔虽然斜了点儿，却不失为一块好纪念碑。波那纳、比萨斜塔和股市、艾略特理论挨得上吗？有点牛头不对马嘴。但是，许多人都不知道，离塔不远，就树立着一个小塑像，他就是13世纪的数学家—里昂纳多·菲波纳奇。那么，菲波纳奇同研究股市行为的艾略特波浪理论又有什么牵连呢？千丝万缕！艾略特在他的《自然法则》中交代，波浪理论的数学基础，就是菲波纳奇在13世纪发现的（更准确地说，是重新发现）一组数列。该数列后来以其发现者命名，一般称为菲波纳奇数列（或菲波纳奇数字）。
菲波纳奇发表了三部主要著作，其中最著名的是《计算的书》。这本书把阿拉伯数字引入欧洲，使之逐步取代了古老的罗马数字。他的著作对后来的数学、物理学、天文学、工程学的发展也作出了贡献。在《计算的书》中，菲波纳奇数列第一次出现，是作为兔子繁殖的数学间题的解答写出来的。这组数列是1，1，2，3，5，8，13，21，34，55，89，144，等等，以至无穷。
这个数列有许多有趣的性质，并不只是在它的数字之间存在连续性关系这一点。
1。任意两个相邻的数字之和，等于两者之后的那个数字。例如，3和5之和为8，5和8之和为13，往下依此类推。
2。除了开始的四个数字外，任意一个数字与相邻的后一个数字之比，均趋向于0。618。例如，1/l＝1。00，1/2=0。50，2/3=0。67，3/5＝0。60， 5/8＝0。625，8/12＝0。615，13/21＝0。619，往下依此类推。注意，上述比值围绕着0。618上下波动，越往后，波动幅度越小。另外，还请注意1。00，0。50，0。67这几个数值。等后面谈到比例分析、 百分比回撤时。我们再来仔细分说。
3。任意一个数字与相邻的前一个数字的比值约等于1。618，或者说是 1。618的倒数。例如，13/18＝1。625，21/13=1。615，34/21＝0。619。数字越大，则相应的两种比数越分别接近0。618和1。618。
4。隔一个数字相邻的两个数字的比值趋向于2。618，或者其倒数，0。382。例如。，13/34＝0。382，34/21＝2。615。
还有其它许多有趣的关系，上述几条是最著名的、最重要的。前面我们说过，菲波纳奇只是重新发现了这个数列。这是因为古希腊和埃及的数学家们早已通晓1。618和0。618这两个比值了。它们就是黄金分割律，或称黄金比数。在音乐、艺术、建筑和生物学中，都有它们的影子。希腊人利用黄金分割律建造了巴特农神殿，埃及人借助黄金比数筑起了大金字塔，毕达哥拉斯、柏拉图、里昂纳多，达·芬奇也都通晓它的性质。
有些研究�