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材料-第1612章

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  这种类型的奸角经常会变忠,用一些拐弯抹角的理由跟着主角的队伍,比如说对主角很有兴趣啦,要他下次打败主角前主角不能死啦,看着主角不会逃走啦,对主角队里的某人很有兴趣啦之类。所以第一次打的Boss或者Boss的左右手很可能在打最后一个Boss时发挥很大的作用。
  玩儿RPG游戏不能缺少的当然是回复药。同样在这类漫画里,不能缺少回复因素。有懂治疗的人,有能施回复魔法之类的特殊能力的人,有吃掉就能完全回复的东西等等,都是必要的。不然艰辛地打倒Boss的喽罗后就没有体力打倒Boss了呀。
  其实RPG型和小强无敌型的动漫相差只有一线。RPG型基本上大概就是表达得比较好的小强无敌型。RPG型里,会有不少着重于特顺的片断来表现出主角的成长。看完后读者会比较觉得,主角真的越来越强了,而不像小强无敌型那样,由头到尾都是一个模样都是那一个招数。
  这类型的作品多半是少年向,经典例包括《龙珠》、《烈火之炎》、《铁刃》(城市风云儿),偏向现实点儿而同样是看主角慢慢成长的有《Whistle》、《棋魂》等等。
  灵异接触型
  这类型的漫画主角通常都有特异的能力,能看到和听到别人看不到听不到的东西。鬼怪、神仙、灵魂、精神波等等。主角们未必会以这种能力为傲,甚至可能会嫌有点儿麻烦,可是无论他们愿意不愿意,众多有关的事件就是会扑着他们而来。
  整个作品会以一系列短故事来连载,各个短故事经常都和人类各种七情六欲相关:讽刺、惋惜、同情、困惑、嘲笑等等。间中出一两个特别点儿的角色,会在日后别的短故事出现。大故事的主线就是由这些角色出现的短故事慢慢串起来。节奏比较慢,即使跳了一、两本看也不会看不明白。虽然间中会出现一些要打败的人物,可是没有很明显的大奸角大Boss。即使看上去稍奸的有时候也会做好事儿,因此忠奸的界线分得比较模糊。
  这一类型的作品通常比较中性化,经典例包括《恐怖宠物店》、《百鬼夜行抄》、《雨柳堂梦语》、《御花少年》等等
  后宫三千型
  后宫三千型的一个条件当然就是“后宫三千”了。这种漫画只有一个男主角却有N多个女主角和女配角。虽不一定所有女角都喜欢他,可是一般也至少有一个以上会有这样的感情。
  和青春校园类似,男主角总是因为某些原因结果得和这N多女孩子住在一起。这男主角一则不帅二则不壮三则不智,总之简单来说就是一无是处,可是就是偏偏每个女生都喜欢他。这点则和穿梭时空的相似了。
  这一类型多半是满足一般男生认为“不用很帅也会有很多女生投怀送抱”的思想,同样上面提过不少少女向的也是满足女生的“不用很漂亮也会有很多帅哥抢”的白日梦。
  很明显这一类型是少年向的,经典例包括《LoveHina》、《天地无用》、《我的爱神》、《青出于蓝》、《花右京女侍队》、《魔力女官家》等等。
  妖怪来袭型
  不知名的妖怪+机械人+十来岁的少年驾驶者十暴走+心理挣扎+奇怪的结局。
  咳,不用我说了吧。不知是EVA太出名了所以以后类似的动画都觉得有抄袭的成份呢,还是基本上这类型的动画就是这个模式。反正就是有N多超大的不知从哪里来的怪物来袭,而主角则是被算上了要控制己方所制造的机械人把那些怪物消灭。
  主角必须毫无自主地杀掉所有敌人,会看见朋友受伤,会看见人死亡。渐渐地故事中途主角会被困惑、恐惧、懦弱、憎恨所占据而开始逃避。然后挣扎一大轮后,他会终于想通了,虽然不知他想通了什么,不过他终于想通了又回去打倒敌人了。于是故事就这样完了。
  这种作品好像总是看不太明白,一直看以为到最后会所有谜底都解开了,可是看到结局了结果还是不明不白。有些人会很沉迷地反复看又看,有些人会看了一半就不屑一顾。一般这类作品的反响都很极端。
  这类作品一般都是少年向,经典例包括《EVA》(新世纪福音战士)、《RahXephon》(翼神传说)、《ArgentoZoma》(沉默的未知)、《女神候补生》等等。
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武侠概述
更新时间2008…9…5 22:35:30  字数:18692

 【词语释义】
  旧指有武艺、讲义气、专打抱不平的人。茅盾《子夜》十七:“近来学诗也喜欢什么武侠了;刀呀,枪呀,弄了一大批!”
  【中国古代武侠作品】
  即使是不提先秦诸子、史记汉书以及志怪、唐宋传奇、话本、民俗、戏曲之侠义人物和文艺,单就古典明清(尤其是清代以后到近代)侠义、公案文学,著名的就不胜枚举:
  《水浒全传》、《包龙图公案》、《海刚峰公案》
  清代后期:《三侠五义》、《儿女英雄传》、《施公案》、《彭公案》、《海公大红袍》、《海公小红袍》、《永庆升平全传》、《绿牡丹》、《圣朝鼎盛万年青》、《刘公案》、《狄公案》、《林公案》、《白牡丹》《正德下江南》、《英雄大八义》(大宋八义)、《小八义》(梁山后代)等侠义公案小说。
  还有民国以后出现的《明清八义》、《三侠剑》、《雍正剑侠图》(童林传)、《五女七贞》等等,尽管从年代划分不属于“古典文学”,但也都属于传统侠义小说,多以曲艺说书形式流行。到了当代,由于小说、影视、戏曲、曲艺的发展,传统武侠文学被改编为评书、评话、弹词等各种形式的作品,不断丰富发展,续书也很多,比如《金刀黄天霸》、《白眉大侠》等。
  【中国现代武侠的分派】
  武侠小说之所以有新、旧两大派的说法,大抵是由新、旧文学之分而来。故范烟桥著《民国旧派小说史略》特加点明:“旧派”主要是指章回体小说。然而此一界定对於武侠小说而言,并无太大意义;因为凡是长篇武侠小说必分章回,无论其为对偶、孤句或是长短不一的回目,皆不例外。
  那么所谓“新派武侠”小说究竟何所指?笔者认为理应以作品的内容所表达的新思想、新观念及新文学技巧而定,且缺一不可。就此来看五十年代以后号称“新派武侠小说创始人”的梁羽生作品,实在“新”得有限而不能成“派”。其所以获此不虞之誉,盖因当时香港传播界竭力宣传鼓吹,以有别于大陆全面禁止的“旧派”武侠小说或香港本地泛滥成灾的“广派”武侠小说而言。
  惟不可否认,自梁羽生、金庸先后崛起香江,武侠小说即在传统的基础上又有所发展。香港方面,除梁、金二子外,另有蹄风、金锋、张梦还、牟松庭、江一明、避秦楼主、风雨楼主、高峰、石冲等;而台湾方面则声势浩大,计有郎红浣、成铁吾、海上击筑生、伴霞楼主、卧龙生、司马翎(即吴楼居士)、诸葛青云、孙玉鑫、龙井天、墨余生、天风楼主、醉仙楼主、独抱楼主、蛊上九、古龙、陆鱼、上官鼎、东方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、萧逸、古如风、向梦葵、陈青云、柳残阳、司马紫烟、秦红、独孤红、温瑞安、贾羽等等(以上大略按其出道先后排序);云蒸霞蔚,极一时之盛。但其中具有代表性与影响力的武侠作家并不多,
  【中国武侠作家】
  “名士派”武侠先驱——梁羽生
  梁羽生本名陈文统,一九二五年生,广西蒙山人。岭南大学经济系毕业,曾任《新晚报》副刊编辑,文史造诣颇深。一九五四年陈氏以”梁羽生“为笔名,初于《新晚报》发表中篇武侠连载小说《龙虎斗京华》;其所用楔子、回目、笔法无一不旧,甚至部分故事情节、人物亦明显套自白羽《十二金钱镖》。继写《草莽龙蛇传》,亦复如是。然与当时流行的广派武侠小说相较,却令人有一新耳目之感——这大概是标榜新派唯一能成立的理由。梁羽生对此并不讳言,自承:白羽的小说写民初各阶层人物,因为作者本人入世极深,写来细腻,最合懂得人情世故的人看。可是我受生活经历的限制,气质又完全不同;要走正统道路吗?肯定不成功。於是只好自己摸索,走一条浪漫主义的路了。因有《七剑下天山》之作。《七剑下天山》据说是梁羽生取材於英国女作家伏尼契《牛虻》中的部分情节,而写天山派凌未风、易兰珠等男女弟子闯荡江湖、可歌可泣的传奇故事。全书共三十回,都四十余万言;由於其楔子所提到的少侠杨云骢出场便死,疑云重重,乃另作《塞外奇侠传》交代,是为前传;而书中又提及武当大侠卓一航与玉罗刹之间的情孽纠缠,曲折离奇,不遑细述,遂再作《白发魔女传》以补述前情。於焉这三部小说形成系列作品,而《七剑下天山》(一九五五年)则迈开了梁羽生《浪漫武侠》的第一步。严格说来,《七剑下天山》受到「北派五大家」的影响很深,无论是演武、写情或江湖切口、独门暗器,在在有脉络可寻,甚至还生吞活剥地大段抄袭白羽《十二金钱镖》。但梁羽生随机生发、借力打力,亦有不同前人之处;并由此建立其小说创作基型,兼具三大特色:
  一、开名士派武侠新风-------从其处女作《龙虎斗京华》起,每书卷首例置一阙词以寄慨;至《七剑下天山》则进而以名士派、才子(女)型人物为书中主角。从梁羽生小说即专写文武全才的英雄儿女,无不爱好诗词歌赋(有时未免浮滥);卒使书剑交融成一片,成为其作品最大特色。
  二、结合历史与武侠而发思古之幽情--------梁羽生首先掌握小说的基本时代背景,再配合故事情节发展而将历史上确实存在的人物一一穿插其间,或予以伐毛洗髓、脱胎换骨。如《七剑下天山》写顺治、康熙、多铎、纳兰容若、傅青主、冒浣莲(委托冒辟疆之女)等等。其事虽非历史之真,但经过文学处理后,却得「艺术之真」。从此梁羽生小说即与「历史武侠」结下了不解之缘;上起隋唐,下迄明清,形成其作品第二特色。
  三、一贯以「天山派」武学为主流--------过去还珠楼主曾撰有《天山飞侠》一书,但高处不胜寒,未曾创立天山派。而自梁羽生《七剑下天山》起,如《塞外奇侠传》、《江湖三女侠》、《冰魄寒光剑》、《冰川天女传》、《云海玉弓缘》、《冰河洗剑录》等系列作品,无不以「天山派」武学为正宗、主流而贯穿全书。这种独沽一味的写法,实为武侠小说所仅见,由是形成其作品第三特色。虽然如此,但《七剑下天山》仍不足以称新派,只能说是开创了名士派或诗情画意派武侠小说;因为作者所用的文字、笔法、章回、素材以及思想、观念——从形式到内容都是「传统式」的;与旧中国北派五大家血脉相通,没有太大区别。相形之下,《塞外奇侠传》取材於蒙古民歌中女英雄飞红巾的传说,以作者自制的哈萨克民歌开场;仿朱贞木文白夹杂、不规则之小说回目,运用新文艺笔调写杨云骢、飞红巾、纳兰明慧的三角恋爱故事,反而不落俗套,清新
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