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远处传来副领事的哭泣声。
然后又复归于静。
花园里，灯光又转暗一次，画面呈铅灰色。
静静的花园，没有一丝风。
声音2（恐惧，声音极低）：
您心脏的跳动声，让我害怕……
沉默。
在一动不动躺着睡觉的三个人中，又有了动静。是米歇尔·理查逊的那双手，开始向那女子身体伸了过去，抚摩她，并放在她身上不动了。
米歇尔·理查逊并没睡。
灯光再次转暗。
声音2的声音带有强烈的欲望，听了使人害怕。
声音2：
您的心，这么年轻，还是颗童心…
没有回答。
沉默。
声音2：
您现在在哪儿？
没有回答。
沉默。
远处的叫喊声。是副领事的声音。绝望的叫喊，鞭亵的叫喊，撕心裂肺。
声音1（在远处）：
他喊什么？
声音2：
在寂寞的加尔各答，
喊他的威尼斯的名字。
沉默。喊叫声转远。消失。声音2，怀着恐惧，一口气讲了拉合尔那边的罪行：
声音2（低）：
一天夜间，在拉合尔他的凉台上，他开了枪。他向沙里马尔花园里的麻风病人开了枪。
沉默。声音1的声音温柔而沉静：
声音1：
他无法忍受了。
声音2：
是的。
声音1：
他对印度无法忍受了吗？
声音2：
是的。
声音三：
不能忍受印度的什么样？
声音2：
思想观念。
沉默。
光线愈加暗了。躺在电风扇下面的三个人的身体愈来愈模糊了，电扇的叶片始终在慢腾腾地转。
终于分不清他们的形体了。
沉默。
声音三：
一个名叫朗西亚的黑女在南戴纳革尔公路上飞快地
走着……
沉默。
声音1（又说）：……
就在那儿……她第一次……
停。
声音2：
是的。
她被送上救护车……
有人说，那是一场车祸……
停顿片刻。
声音三：
自那时起…他就一直很瘦……
声音2（几乎听不见）。
是的。
贝多芬第十四钢琴变奏曲，远远地传来。
全暗。
随后，在花园的那边，天上有了亮光，或者是霞光，或者是灯光，一种棕红色的灯光。
缓慢而沉静的声音又起。
声音1：
是亮光吗……那边？
声音2：
那是焚烧俄停吗？
声音2：
是的。
天就要亮了。
沉默。
在焚尸炉的火光中，贝多芬第十四钢琴变奏曲一直演奏完毕。
转暗。
我们仍在前一场景处。只不过我们对事物的处理换了视角。场景的右侧打开了：有敞开的门朝会客厅开着，当然，这些门也同样是朝花园开的。
（这些会客室坐落在使馆的侧翼。）
到处都十分明亮，各种吊灯也已打开。
花园里是威尼斯灯笼。
沉静。
法国使馆里似乎没有人。
会客厅里什么都不见，只有灯光从门里射出来，也照亮了花园。
这种空场持续了几秒钟。
随后，一个仆人不声不响地走过。他手里托着一盘香槟酒杯，穿过这个地方，然后向右边走去。
仍然悄无声息，仍然寂静无人。
等待。
随后，突然便有了声音。
会客厅里开始有了剧烈的声响。夜晚像用机器脱毛一样只一瞬间就变了样。也一下子，从打开的门里传出来这种声音。 一位女子唱着《快乐的寡妇》，有一架钢琴、两把小提琴为她伴奏。
在乐曲后面：
许多谈话声混合在一起。
酒杯碰撞声、刀盘叮当声等不绝于耳。
听不到舞蹈者们的舞步声。
场面上没有谈话的人，也看不见他们。因为那些表演者并不说话。
在上述规定情景中只有一个例外，即副领事的哭泣声，我们会看到并且会听到。
既然这里将出现观众看不见人的谈话声，那么客厅里的嘈杂声将要压低。
而且有几次这种嘈杂声还必须突然完全停止。因为那时候要突出某些人的谈话内容，比如，年轻的使馆随员和安娜一玛丽·斯特雷泰尔之间的谈话，或者法国驻拉合尔的副领事同安娜一玛丽·斯特雷泰尔之间的谈话等。还可以设想一些人，由于好奇，他们不参加谈话，却看着别人谈话。因此，客厅里这种嘈杂声的存留，切不可任意而为。
所有的谈话（不管需突出的还是不需突出的），不管它们是不是需要客厅暂为之寂静与否，都将以观众是否能听见为准，而不是以客厅里的客人能否听见为准：
如果必要，喧哗声尽管很轻，也要同这些谈话同时录制下来。这些谈话如果需要渐渐淡化，并同另外的一些内容不同的谈话混在一起，在这种情况下，必须明确表现出来，这些需要突出的谈话内容完全没有被在场的客人听到，或者表明他们不能听清楚。同样，某些谈话被客人听到了，这些谈话可以保留，但一定要表现出某种方式的不协调。正是这些轻微的不协调，可以最好地证明，只有观众，才是那需要突出的谈话的听众。
客厅里的嘈杂声应该来自舞台和客厅的右翼，这样可以表明接待的客人是在客厅里。
安娜一玛丽·斯特雷泰尔穿着一件黑色长裙（即她在萨塔拉舞会上穿的那件）。
男人穿黑色无尾常利服，只有法国驻拉合尔副领事例外，他穿一件白色无尾常礼服。
招待会上的其他女宾穿各式花色长裙。
招待会在进行其间，其地点不一，有时在花园里，有时是在我们上面所介绍的地方，特别是安娜一玛丽·斯特雷泰尔的客厅里，那是个重要地方。
画面或场景，从音响效果看，应该是一个有回声的屋子，声音通过这个空间传到观众的耳中，其效果应该同他们自己在〃默读〃剧本时自己的声音相同。
背景的布置应该显示出非比寻常的气氛，应该是一切自然造化所达不到的地步，因为这是招待会。
台词在一般情况下，应该十分规范。它应该不是完全自然化。
任何一个小毛病都应该反复纠正，反复练习。要使它同所有的台词一致起来。
我们应该有读一本小说的感觉，却又不是阅谈，因为它已经被上演了。这就是我们所说的〃默读的声音〃。
应该记住，舞台表演是很严格的，任何多余的话都不能说。
一个女子正在唱《美好的时刻》，唱毕，乐队又演奏了一遍。
一对舞伴跳着华尔兹，穿过花园的一角败之地
一群女士在谈话（相当近）：
在季风到来之前，这是最后一次招待
会了。
什么？季风还没开始吗？
刚刚开始，到它势头最大的时候还得
等十五天。从来见不到太阳。有六个月都是那
样……你们瞧吧……简直无法睡觉…都盼着
暴风雨呢①……
一个印度仆人走来，他向客厅走去。手上端着一个盘子，上满放着装满香槟的酒杯。
两对跳着华尔兹的人出现，他们跳得很慢，随后便走出镜头。
一群女士在谈话（较远）：
她邀请了法国驻拉合尔的副领事……
不错，直到招待会前最后一分钟，她
才给他送了一张卡片，上面写着：〃来吧。〃是
大使让这样做的。
一个年轻人走来，他停住了，向周围看了看。很明显，他不认识大使馆的这个地方。只见他面容疲惫，一副想从客厅逃出去的样子。他又向很冷落的网球场望去。
当他左右顾盼时，一对舞伴舞到花园的一角，随即离开镜头。
一些人在议论（议论这个年轻人）：
这人是谁？
是新来的随员……来了才一个月……
还不习惯。
他是第一次到这个地方来。
停顿片刻。
他还会来的，会被邀请出席的，他即
将到岛上去，为她，为他的妻子。
停顿片刻。
什么说他要去岛上呢？
停顿片刻。
他眼神显得很忧郁……她不喜欢那些
习惯于……
有那种人吗？
有时有……
印度的小圈子，是个秘密…是吧？
不错。
年轻的随员继续东张西望。然后又向舞会看去，用眼睛打量着大厅，随之又扭过头来。
《美好的时刻》演奏完毕。
一段时间内没有音乐。
只有大厅里有声音。没有笑声，有一种普遍的沉闷感。
在花园里，有一群女士走过，她们带着好奇的目光张望着这位法国大使夫人的客厅。她们手持很大的白色折扇，轻轻地扇着。
第五篇
她们走了。
一个男人在讲话（大使）：
请告诉我，我夫人曾打算对各位讲的……
我们非常欢迎各位到岛上去一次……各位会看
到，那里的人有时候对新去的人更加欢迎……
正常社会的各种常理，在那儿并没有改变……
我们无须挑选……（语气中带着笑意）各位想
去吗？我们在那儿的驻地面向大海，是一个古
代建筑，一定要见识见识。这些岛屿对身心健
康很有益处，特别是戴尔塔的那个大岛，最大
的岛，尤其如此。
沉默。
男人讲话：
H曾经写过，大使写过……您知道
吗？我读过一小本诗集……
有人对我说过……就是这本诗集，叫他泄了气，…
沉默。
一支探戈舞曲，取代了《美好的时刻》。
法国驻拉合尔副领事走进花园，他身穿白色无尾常礼服。独自一人。好像没有人发现他的到来。
两组对话（一组和二组），都是男女之间的对话：
一组
她不应该让他来，使我们大家都很尴尬……
停顿片刻。
他到底干了什么事？我们一点风声都
没听到过……
再糟糕不过了……
沉默。
二组一一这个女人在使诡计，没有人对她忙忙碌碌地干些什么知道得很清楚…干什么呢？她自然要干什么事吧……
一一地应该读点书…除了午睡和散步之外。其他时间她还干什么……
…包包的书上面写着她的名字，都是从威尼斯寄来的……她还照看她的几个女儿…在干季，她们打网球，还在前边走走，她们三个在一起，身穿白衣裙，大家常见到她们的……
停顿片刻。
一这就会使人产生怀疑，到底她在干什么，正是这些，显得很奇怪……
沉默
一组（接前）
他杀人了？
在那天晚上，他朝
萨里玛花园开枪……您知道
吗……在他拉合尔住地的窗
户劳找到了许多子弹……
他在向自己开枪……
（轻笑）
没有回答。
那些麻风病人，很难把他
们同一般人区别开……
…您看，您知道这件事，不
然为什么提麻风病人……
沉默。
二组（接前）
也骑自行车，早晨起得很早，在花园里骑。当然，不是在刮季风的时候……
一组（接前）
…官方有什么说法？
…神经已经崩溃了……
经常这样。
停顿片刻。
…这太古